OnlineWelten Artikel zum Rollenspiel Gothic 3

Es geht hektisch daher im Haus der Piranha Bytes in Essen. Der Schlafmangel macht sich bei einigen schon bemerkbar und die 38 Stunden-Woche wäre für die Entwickler der Himmel auf Erden. Dann möchte auch noch die Presse bedient werden. Offene Fragen zu diesem Artikel wurden teilweise abends um halb zehn am Telefon beantwortet. Story, Quests und Grafik sind schon fertig. Im Endspurt wird die Spielewelt noch mit Details wie Pflanzen, Bäumen und anderen kleinen Gegenständen bestückt, Monster und Tiere werden platziert. An manchen unfertigen Texturen wird noch Hand angelegt. Die letzten Bugs müssen ausgemerzt werden, um später keine unzufriedene Käufer zu haben und teure Patches nachreichen zu müssen. Es wird am Balancing gefeilt. Ist das Spiel fair? Machen manche Waffen zu viel oder zu wenig Schaden? Sind Monster zu stark oder zu schwach? Außerdem wollen die Fans und potenziellen Käufer informiert werden, das bedeutet Arbeit für die Presseabteilungen von JoWooD und Koch Media. Sie sind dafür zuständig, dass möglichst viele Leute sich für das Spiel interessieren und keiner den Releasetermin verschläft. Zu alldem später mehr. Bisher wurde über einen elementareren Teil des Spiels nicht berichtet: der Sound.Keine Macht dem Hip Hop
Einen großen Quantensprung machte Piranha Bytes in Sachen Musik und Soundeffekte. Dafür gingen die Essener ganz neue Wege. Für die Hintergrundmusik wurde erstmals ein Orchester gebucht. Über drei Tage lang dauerten die Aufnahmen mit insgesamt 70 Musikern. Kai Rosenkranz, der Komponist und Sound Designer von Piranha Bytes, überwachte alles, da er die Musik komponiert und zu Testzwecken synthetisch am Computer eingespielt hatte. Für eine Minute Spielmusik mussten ca. zehn Minuten lang Aufnahmen gemacht werden. Heraus kam eine Stunde Musik für Gothic 3. Für Kai Rosenkranz stand viel auf dem Spiel. Er machte solche Aufnahmen zum ersten Mal, das Orchester hat viel Geld gekostet und man hatte nur diesen einen Versuch. "Deswegen war ich dementsprechend aufgeregt. Klappt alles so wie ich mir das vorgestellt habe? Klingt alles so wie ich es will?". Zum Glück ist alles glatt gegangen. "Vor dem Orchester zu stehen und zu sehen wie meine Vision, die ich über Jahre entwickelt habe, zum Leben erweckt wird ist ein sehr tolles Gefühl. Diese drei Tage gehören zu meinen absoluten Highlights."
Um den Musikbereich vielfältiger zu gestalten, werden für die Kämpfe mit den Orks Aufnahmen der japanischen Taiko-Trommel-Band GOCOO verwendet. Außerdem konnte Kai die Sängerin Lisbeth Scott für Gothic 3 gewinnen. Sie sang schon für erfolgreiche Blockbuster wie "Die Passion Christi", "Königreich der Himmel" und "München". Für Gothic 3 sang sie die ruhigen, meditativen Ethnopassagen. Aber damit noch nicht genug. Mit von der Partie waren auch Marc Iwaszkiewicz und Borislav Slavov, die bereits den "Knights of Honor"-Soundtrack aufgenommen haben. Mit exotischen Instrumenten aus aller Welt wie dem Didgeridoo oder einer serbischen Hirtenflöte bereichern sie die Soundtracks.

Insgesamt hat Kai eineinhalb Stunden Musik für Gothic 3 komponiert und aufgenommen. Doch wie kommt die nun ins Spiel? Wann wird welcher Track gespielt? Es würde denkbar schlecht sein, wenn beim Durchwandern eines idyllischen Waldes auf einmal die aufregende Percussionmusik der GOCOOs gespielt wird. Dafür hat Kai selbst ein System entwickelt, das sich "FlexMusic" nennt und dem "DirectAudio"-Programm von Microsoft ähnelt. Das Programm sorgt dafür, dass die Orchestermusik in sinnvolle Häppchen zerschnitten und mit Steuerdaten versehen wird. Anhand dieser Steuerdaten kann entschieden werden, wann welche Musik am besten passt. Außerdem kann ein weicher und unauffälliger Übergang zwischen den Tracks ausgewählt werden. Bei plötzlichen, unnatürlichen Ortswechseln, zum Beispiel bei einem Teleport aus der Wüstenlandschaft in das verschneite Nordmar, muss man ein wenig Tricksen. "Da braucht man "musikalische Blendgranaten". Zum Beispiel einen Trommelwirbel der alles übertönt während im Hintergrund die Musik ausgewechselt wird."Das ist noch nicht alles. Mindestens genau so wichtig wie die Hintergrundmusik sind die Soundeffekte. Vogelgesang, Schwertklingen und das Rauschen des Wasserfalls - all das muss in Gothic 3 zu hören sein, um eine glaubwürdige und lebendige Welt darzustellen. Einige dieser Sounds werden fertigen Soundbibliotheken entnommen, aber einige Klänge wollte Kai noch selber aufnehmen. Ein einfaches Beispiel wäre das Aufeinanderprallen von Schwertern. "Da schnapp ich mir zwei Schwerter, gehe ins Studio und scheppere die aufeinander, ganz einfach." So einfach kann er sich das nicht immer machen, denn nicht mal die Piranhas haben gerade einen Ork oder einen Zombie zur Hand, dem man im Studio alle Knochen brechen kann. Ganz zufällig konnte da Mark Iwaszkiewicz aushelfen, der ja schon bei den Aufnahmen für den Soundtrack dabei war. Der Musiker hatte ein Instrument im Gepäck mit dem klangvollen Namen "Knochenbrecher". Das ist eigentlich nicht mehr als ein abgesägtes Bambusrohr mit einer Membran aus Tierhaut und einem kleinen Nylonseil. Wird dieses Instrument allerdings richtig bearbeitet, bekommt man interessante "Knarzgeräusche". "Da hatten wir so viel Spaß dran, dass wir im Studio stundenlang sterbende Zombies gespielt und aufgenommen haben. Nach der Nachbearbeitung hatten wir dann richtig tolle Knochenbrech- und Knarzgeräusche."
Eine schwere Aufgabe hatte Kai noch vor sich: die Soundeffekte für den Magiebereich. Dies ist eine besondere Herausforderung, da man dort nichts aus der realen Welt übernehmen kann.